Carman说她已经习惯了一边看情色片一边吃饭，乐此不彼。我却不能。其实上大学以后对这类强烈的艺术性片子已经拜读很多。像《感官王国》，整个电影处了性之外还是性，我也能平心静气地看下来。我可以一边咬着我的番茄和猪肉一边看《CSI》血淋淋的死尸腐肉。但我不能把那一类艺术片和我的粮食放在一起。不知道为什么。
《Baise Moi》片长77分钟。我大概的看了3、40分钟。还是看不完。不是因为它的直白，而是因为它的极端体验超出了我能宽容的范围。
这个世界真有趣。
连现代艺术的自由之乡法国也不能容忍这部电影的放纵从而要动用审查制度中最为艺术家所质疑的道德标准，把这部片子列入了禁片之列。
我没有看过真正的“四仔”（所谓的“毛片”），所以不知道《Baise Moi》和它们有什么区别。《Baise Moi》由法国两位女导演Virginie Despentes和Coralie Trinh Thi执导。而《Baise Moi》的原版小说正是由Virginie Despentes所写。两位导演同时是两位畅销作家。“Baise Moi”的意思就是“Fuck me”。作者之所以为电影和小说起上这个名字，一定有希望其极度吸引读者的原因，我认为。
电影本身就像是《Thelma & Louise 》（末路狂花）的极端扩大版。其中一位女主角Manu被一伙野蛮的男人粗暴地强奸了。她没有喊叫，只把怒火强压在心里。后来她遇到了Nadine。Nadine没赶上晚上的火车，她本打算去远方寻找毒品。两个女孩决定要开心一番。她们作乐的方式就是收拾男人，专门找年轻帅气的，先和他们疯狂做爱，然后将其射杀。当然，偶而也有例外。一般在杀他们之前先要羞辱和恐吓一番。她们喜欢性爱却憎恨男人，对她们来说性和暴力是合而为一的，她们也因此狂乱。最后她们也像《Thelma & Louise 》的主角一样一个女人在行劫的时候被枪杀死在车中，另外一个伤心欲绝，站在海边正准备自杀，警察及时赶到逮捕了她。她仍然不能主宰自己，因为她还要接受这个不接受她的社会的审判。
在导演的主观意图下，性成了影片女主人公颠覆社会的武器。
镜头全部是真的，事情全部是真的，不是蒙太奇技巧，镜头没有欺骗你。作者以至于导演想表达的是一次宣言，一次愤怒的先锋行为，向社会制度对人性的戕害，向男权传统对女人的迫害，向不公平的性别位置。
请原谅我没有深深体会到这种愤怒，因为我不喜欢这部电影，不是因为它的直白，而是因为它的极端体验超出了我能宽容的范围。女主角们到处找男人，调戏他们，与他们做爱，翻着花样地做爱，她们抢钱，然后杀人，她们杀人的动机近乎于没有，而导演处理她们杀人的镜头与塔伦天奴不遑多让，简单，直接，有效。我笃信因果，所以讨厌没动机的犯罪。
这个世界真的有趣。
评论界认为，德彭特在这部影片里并不是为了单纯表现“暴力的一代”，而是以其Punk式的社会批判经验去剖析现代性带来的问题，重新解释或颠覆一些被视为文明基础的象征体系，诸如家庭、肉体、爱情和性，因为今天的人们已经习惯于在这类象征性的语意之中接受把犯罪、死亡、暴力和孤独作为社会符征和标准加以膜拜的现代价值。 法国影评界虽然不大欣赏《Baise Moi》，但一致肯定这是一部“作家电影”，并纷纷为这部片子被送进冷宫打不平。
所谓“作家电影”，只是是因为导演是作家吧。可能是我肤浅，只觉得它是一个噱头而已。
虽然我不喜欢，但这电影真的有它独一无二的地方。这是Hollymood一定不会拍的电影，也是一部颠覆传统电影假戏真做的电影。它的镜头使人寒栗、震惊甚至恶心和兴奋。电影拍得和一般电影不同的地方还有画面。它显示出来的一直是昏暗的微黄的颜色，像是劣质DV所拍出来的生活写实。
或许这，真是生活的一个写实，一个性、死亡和绝望的女权主义的写实，对于某些人来说。
