Keren Ann干净又低调的嗓音让她的音乐显得非常纯粹，似乎就是一脉相承的Singer/
Songwriter以及城市民谣传统，但细细听完专辑，又会发现其中隐现着许多非常讨人
喜欢的创作歌手的影子：Joni Mitchell和Suzzane Vega的民谣叙事(《Sailor And Widow》
)、Club 8或者Belle & Sebastian简单清秀的原声器乐(《Polly》)、还有Nick Drake式讨巧
的忧伤。更有意思的就在于，Keren Ann又从Chamber Pop以及法国流行乐、爵士、
Bossanova甚至古典音乐中汲取了更多营养。
Keren Ann对于法国流行乐的钟情也源于她的经历以及合作的音乐人。1974年，
她出生于以色列，从小学吉他时就开始扒Joni Mitchell的曲子，11岁举家迁往巴黎后
竟然得到了Joni Mitchell的赏识而结识了著名制作人Benjamin Biolay，后者的古典音乐
背景为她的作品带来更丰富的编配层次。2000年Keren Ann的首张专辑《La Biographie
De Luka Philipsen》融入了俄国文学、犹太民谣和法国诗歌，并以Trip-Hop、民谣及法
国流行乐的融合形式现身，一举在欧洲赢得巨大成功。一曲《Jardin d'Hiver》更是
惊动了80高龄的法国Bossa Nova鼻祖Henri Salvador，后者在自己的经典复出专辑
《Chambre Avec Vue》中收录了包括《Jardin d'Hiver》在内的五首由Benjamin Biolay
和Keren Ann创作的曲子。
从第二张专辑《La Disparition》开始，Keren Ann在民谣中加入了更多爵士和布
鲁斯的元素，据说是因为听了不少Chet Baker和Tom Waits的东西。这一特点在这张
《Not Going Anywhere》也有体现，只不过Keren Ann布鲁斯民谣更低调，略带颓废
的清淡语调一直贯穿于小夜曲一般的主题曲中，贯穿于《End Of May》梦幻般的和
声中，也贯穿于唯一一首节奏强烈的《Sailor And Widow》之中。甚至连像圣诞童
谣一样的《Right Now And Right Here》、唯美极致的香颂《By The Cathedral》和带
有一丝拉丁吉他色彩的《Spanish Song Bird》，也无一不笼罩在一层感伤的淡淡雾
气中。而早先的Trip-Hop节拍表象已然隐匿，转化成为Beth Gibbons似的内在阴郁。
有人说Keren Ann的东西适合作为全世界任何一家咖啡馆的背景音乐，显然这
也很合理，但窃以为如此华美却又极简矜持的作品更适合于私人聆听。它让生活
可以变得轻巧和美丽，“我尽量不记起，胜过再去忘记”；也可以暂别执迷和浮躁，
面对潮起潮落人来人往却“Not Going Any Where”。生活不在此处的庸俗和别处的
虚妄，那么生活在内心，感觉就像当年听见Sparklehorse唱着“我想作一匹马，充满
永不蔓延的火焰。”
1.Not Going Anywhere
2.Polly
3.Road Bin
4.End Of May
5.Sailor & Widow
6.Sit In The Sun
7.Right Now & Right Here
8.Seventeen
9.Spanish Song Bird
10.By The Cathedral
11.Ending Song
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