晕,这么经典的片子居然支持的人这么少啊.可能大家都不知道这个片子?在我看来它的经典程度在"这个杀手不太冷"之上,即使在今天看来,依然让人沉醉其中不能自拔.
下载起来可能会很慢.因为下的人少.
阿兰德隆版的帅气杀手.非常喜欢阿兰德隆独特的杀手演绎方式,气质太迷人了.这部片子对吴宇森影响非常大.他在香港拍的很多英雄片中的主角都有阿兰的影子.
◆原 名：Le Samourai
◆译 名：独行杀手
◆导 演：Jean-Pierre Melville 让-皮埃尔·梅尔维尔
◆演 员：Alain Delon 阿兰德龙 .... Jef Costello
Fran?ois Périer .... The Superintendant
Nathalie Delon .... Jane Lagrange
Cathy Rosier .... Valérie, la pianiste
Jacques Leroy .... Gunman
Michel Boisrond .... Wiener
Robert Favart .... Barkeeper
Jean-Pierre Posier .... Olivier Rey
Catherine Jourdan .... Hatcheck Girl
Roger Fradet .... 1st inspector
◆类 型：惊悚/剧情/犯罪
◆片 长：105分钟
◆上 映：1967年
◆国 家：法国
◆语 言：法语
◆字 幕：英文/中文
◆文 件：1cd 49x15mb
◆链 接：http://imdb.com/title/tt0062229/
◆评 分：7.8/10 (2,090 votes)
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◆视频尺寸：592x320
◆压缩格式：XviD + MP3
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◆简 介：
本片的法文片名“Le Samourai”，是从日本传入法国的外来语，就是“武士”的意思。梅尔维尔把1940年代的美国黑帮电影元素，和1960年代的法国次文化相结合，并且加上日本的武士道精神，融合成为他个人独特的黑色电影风格。以日本的“武士”为片名，一方面是隐喻片中的杀手宛如现代武士，另一方面则显示影片仿照日本能剧的简约风格。
阿兰德龙所饰演的是一个独来独往的杀手，他受雇去暗杀一家夜总会的老板，却不慎在案发现场被经过的女琴师看见。后在赌场被搜捕的警察当成嫌疑犯帶到警局，因为他有完整的不在场证明，同时目击的女琴师也意外地沒有指认他，所以警方只好暂时将他释放。不过负责的警探还是认为他涉有重嫌，仍然不断暗中监视他的行动，而黑道份子也要将他杀掉灭口，于是这名杀手顿时成为黑白两道夹击的对象......。梅尔维尔以冷调的手法来描写杀手末路的悲剧宿命，营造出一股极为苍凉冷冽的气氛。
从影片开头第一幕，就能够强烈感受到那种孤寂清冷的气息，那是一个与世隔绝的空旷房间，看得见的只有中间的一个鸟笼和右边的一张床，然后看到一缕冉冉上升的轻烟，我们才注意到床上还有一个人，一个寂静无声躺在床上抽烟的人，听得到的只有鸟笼里金丝雀的啁啾叫声。在这个幽暗凝固的长镜头中，那人不知道已经抽了多久的烟。接着银幕上出现一句话：“There is no greater solitude than that of the samurai, unless it is that of the tiger in the ungle......"(除了森林里的老虎，沒有比武士更孤独的人)。这句注明是出自“武士道”(Bushido)的引言，虽然是梅尔维尔自己杜撰的，却明确点出本片的题旨和风格。
阿兰德龙所饰演的杀手就像是一只孤独的野狼，冷静机智而且沉默寡言，出击的时候快狠准，受伤后却只能回到窝里默默舔着自己的伤口。他沒有朋友和情人，就是有也不敢和他们过于亲近，因为他已经完全活在自己的封闭世界里面，跟他最亲近的或许就是鸟笼里的那只金丝雀。他虽然是一个冷酷无情的杀手，却有自己的一套道德标准，就好像是一个崇尚荣誉和道义的现代武士。他不想看到女友为他受苦，同时也不会接受黑帮的合约去杀害女琴师，因为他曾经受过女琴师的恩惠，他宁愿牺牲自己也要顾全道义。日本古代的武士可以为了荣誉和道义牺牲性命，同样的他也是为了恪守自己的原则，身为一个杀手他终究无法摆脱悲剧性的命运。
为了呈现杀手孤独的內心世界，梅尔维尔采用非常风格化的极简主义手法，从场景、灯光、表演和对话等等都极为精简。让人印象最深刻的就是冰冷的影像风格，整部影片都是一种朦胧的蓝灰色调，好像是黑白片加了微妙丰富的蓝灰色。室外是阴云密佈细雨绵绵，室內则是抑郁深沉的灰暗，据说是摄影指导昂利德卡埃(Henri
Decae)使用微弱的灯光把多余的色彩滤掉。除此之外，全片的对话也是少之又少，演员的表演更是不动声色，在片中发出最多声音的可能是那只孤独的金丝雀。虽然是一部描写黑帮暴力社会的电影，但却沒有太多的动作场面，在极为少数的枪战场面中，都处理得非常干净利落弹不虚发，不会像时下的动作片那般空打了一堆无用的子弹。
梅尔维尔最成功的地方就是教导我们，一部电影不必依赖动作场面来制造紧张悬疑，过多无谓的动作场面反倒会破坏悬疑的张力，真正必须着重的应该是角色的塑造和情节的铺陈。在角色塑造方面，片中的杀手和警探就像是一场棋局中的两个对手，杀手的冷静机智和沉默寡言，对照于警探的火爆冲动和聒噪多言，还有杀手的坚守原则和警探的威胁利诱相对比，都能够营造出非常强劲的戏剧张力。在情节铺陈方面，梅尔维尔的手法可以说是异常细腻却又不动声色，从影片开始的杀手起身穿上风衣，端正地戴上并慢慢调整呢帽的位置，然后出去步步为营安排不在场证明，再偷偷潜入夜总会执行暗杀任务，整个将近十几分钟的片段几乎沒有什么对白，却能够紧紧扣住观众的心弦英俊的阿兰-德隆赋予杀手一种“孤独存在”的象征意义。
阿兰-德隆的出现为杀手这一形象蒙上了“酷”的色彩--风衣、墨镜、礼帽，沉默、冷静、一枪致命。阿兰-德隆在法国著名导演梅尔维尔的《独行杀手》(1967)中扮演的杀手就如同丛林中的老虎一样孤独。这部影片强化了一个杀手的主观世界和客观世界的巨大落差，同时赋予了英俊的阿兰-德隆一种“孤独存在”的象征意义。《独行杀手》对后来的吴宇森、昆汀-塔伦蒂诺和吕克-贝松均产生了巨大影响。
阿兰-德隆在片中的杀手形象代表了60年代普遍的孤独感，他塑造的杀手的命运达到了古希腊悲剧的境界，阿兰-德隆通过扮演“冷酷天使”成为受人崇拜的偶像级杀手以及黑色电影的最后一个英雄。
梅尔维尔擅长描写黑帮人物的心理和江湖义气，对后来的黑帮电影和警匪片影响非常深远。他也成为许多知名导演所崇拜的大师典范，从华特希尔、吴宇森到昆丁塔伦提诺等人，都可以看到受其影响的痕迹。尤其吴宇森更是极为推崇和师法他的风格。吴宇森《英雄本色》中的小马哥风衣扮像就是模仿《独行杀手》中的阿兰德龙；《独行杀手》中杀手和女琴师的关系也被吴宇森重新改造成为《喋血双雄》。吴宇森曾经说过，《独行杀手》是他所见电影中最近乎完美的。
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