《女人香》
直到这段著名的探戈之前，我一直不喜欢阿尔·帕西诺饰演的这位斯莱德上尉，他仕途失意，双目已盲，他脾气火爆、粗蛮无理，满嘴污秽，对生活失去耐心，并打算用一次长途旅行结束自己无所留恋的人生。在我看来，莱德上尉因为失望而绝望，因为目盲接着心盲，这不是能鼓舞我的人生态度，或者是我不能体察的苦闷。
优雅的探戈舞曲响起，斯莱德上尉像一位绅士，挽着唐娜小姐款款步入舞池，也许一时兴起的斯莱德觉得这不过是跳舞，就像他所说的：“探戈无所谓错步，不像是人生，它简单才棒，要是踩错步或者是绊倒，继续跳。”为什么人生就不能和跳舞一样，绊倒了还可以爬起来，继续前行？斯莱德优雅的舞姿，娴熟的步履并没有因为眼盲而打一丝的折扣，眼盲并未使他失去生活的技巧，心盲才是让他心如死灰的罪魁。
唐娜小姐的莞尔微笑，也许能够唤醒斯莱德对美好生活的诉求，尽管唐娜最后还是尾随他人而去，可是她在斯莱德和查理心中的短暂停留所激起的涟漪，却一波一波，回味良久……总有一些像唐娜那样温婉的姑娘值得我们等待，总有一些像探戈那样优雅的事物把我们的失意静静舒展，看来，跳跳舞还真不是怡情那么简单。
《芳芳》
从这部片子之后，我开始对苏菲·玛索疯狂着迷，因为这部电影把年轻的苏菲塑造得清纯性感，美艳不可方物，男主演文森特·佩兹忧郁古典的气质也让人过目不忘。
全片中印象最深、最让我心动的桥段就是芳芳和亚历克斯在只有一层玻璃之隔的房间共舞的场景。两人深深相爱，却视婚姻为雷池，想要长厢厮守，却又怕日久生厌，陷入千篇一律。于是亚历克斯与芳芳同处一室，然后用一面透明的玻璃在中间隔开，这样他就可以静静欣赏自己的爱人，又不用担心乏味。法国人的烂漫真是无坚不摧啊。
在诙谐舞曲的烘托下，芳芳在镜前即兴起舞，衣着慵散随意，舞步杂乱无章，可是一个热爱生活、充满阳光的女孩却跃然眼前，让观者爱得颠倒，无法释怀。这一场乱糟糟的舞蹈，却看出这对情侣在心灵上的默契，要不是隔开两人的玻璃，横亘在他们之间的心墙，这该是多么完美的爱情！
因为爱而想得到，因为爱而怕失去，因为有了爱情，人才算得上是复杂的动物。
《低俗小说》
每个人心中都有一部自己的《低俗小说》。这也是为什么痞子昆丁敢于声称自己低俗，却还有那么多拥趸者趋之若骛的原因吧。尽管整部电影中的鬼马创意层出不穷，我还是最喜欢乌玛和肥尊的一幕兔子舞，先不要管痞子所谓的是向让·吕克·戈达尔的《法外之徒》致敬的装淡言论，因为不管它的出处是多么显赫，我还是喜欢这种极其简单的好看。
很难想象，身材妖娆如同魔鬼的乌玛和人高马大，孔武有力的肥尊会配合出一场和谐的对舞，这样的场景，大概只有在《美女与野兽》中用动画的形式做得到。这是一场魔鬼的对舞，一个是轻佻的红颜祸水，一个是杀人如麻的瘾君子；一个张扬，一个内荏，在昆丁的电影里面坏蛋不再是脸谱化，而是魅力万千，所以这段舞跳得如此性感，酷到极点。
《青红》
正如贾樟柯从不避讳坊间流传土掉渣的通俗歌曲一样，王小帅将这段现在看来多少有些“低俗”的舞蹈还原了它曾有的前卫感，这是时代留给他们一代人的青春印记。
迪士高的音乐响起，人群向四周退去，这里是吕军一个人的舞台，他随着音乐舞动身体，像一只衣羽华丽的公鸡，这舞蹈就是一出雄性的求偶仪式，他是那么自信，简直就是飞扬跋扈，轻易掠走了女孩的芳心，他律动的肢体和轻佻的眼神，充满性的暗示，女孩明知有害，还是情不自禁，落入情网。在王小帅悠长、暗淡的镜头下，这一幕就像是瞬间划破夜空的流星，照亮了一代人漫长压抑的青春期。
社会经历着一次强震，旧秩序的失效需要所有人重新排队，于是美好的青春、天赋的爱情就被当作多余的行囊，不合时宜，毕竟那是一场残酷的争夺，人们都需要轻装前进。小根把原本不惹尘埃的纯洁爱情变成了一次穷兵黩武的伤害，是那个时代让小根的执著变成了极端。青红也终于在一次次命运的摆布下失去了清醒，即使是那么的顺从，她依然没有逃脱被伤害的结局。
有人说这段舞蹈是中国的“低俗小说”，我不同意，除了嬉皮的舞姿上有点相似之外，两段舞蹈大异其趣。吕军的舞蹈以及与小珍的私奔更像是青春在本能上的释放，是对时代的一种叛逆，而这次敢爱敢恨、轰轰烈烈的背叛事件，更映衬了青红命运的苍白。
[此贴子已经被作者于2006-5-12 12:34:46编辑过]
