第一篇·概述
从小学开始，我就一直被侦探作品所吸引着，虽说不算是一个资深的狂热爱好者，但是还是欣赏过众多的侦探作品。久而久之的，自己就形成了对侦探艺术的顶礼膜拜，并且从这些侦探作品中获得了推理的经验和能力。
最近看见过一篇文章，言辞中对侦探故事作品似乎颇为不屑：“他们最爱的小说不是描写内心生活或者社会真相的作品，而是《福尔摩斯探案》之类的东西。爱好故事本来不是一件坏事，但如果真能欣赏文学，我们一定要超过原始童稚的好奇心，要超过对于《福尔摩斯探案》的爱好，去求艺术家对于人生的深刻观照以及他们传达这种观照的技巧。”此言所透露的感情，无非都是反映侦探小说是一种纯故事的文学作品，在精神上无价值可言，而创造这些故事的作家们，也只是有瞎编故事的能力，而不具有文学巨匠们的深度。
然而我想说，侦探作品既然作为文学的一部分，其价值决不局限于对于一个故事的杜撰和阐述，每一个案件都源于一定的生活背景，如柯南道尔的经典名作《福尔摩斯探案全集》，便是以19世纪末的伦敦作为背景，反映了当时伦敦生活的混沌（当时被誉为是大英帝国最后一个适合人类生活的时代，也是治安等最为混乱的时代），也反映了现实生活当中一些唯利是图、尔虞我诈的丑恶精神。更多是我相信，每一个故事都是当时时代的忠实反映，是具有一定的时代精神和精神内涵的。许多案件体现人类精神的地方，在于对“作案动机”的描述。这里有一个入门知识，探案讲求最主要的要素是：不在场证明，作案手法，凶器及作案动机。作案动机便是案件的诱因，因此，揭示作案动机，既是揭示人类精神的阴暗面，更是揭示人类软弱面的环节。
如果仅仅把侦探类作品看作是故事的话，无疑，侦探类作品是故事当中编写得最好的一类。与爱情小说不同的是，侦探小说的作者需要设想出许多近乎完美的犯案方法，要想着如何把犯罪的痕迹匿藏得很隐秘，却偏偏能让作为侦探的主角所寻觅出来。创设了一个谜题的舞台，设下谜团，并且还要找出最适当的时机将谜题解开，还得找出一个妥当的杀人动机，作为凶手杀人的理由。
而且，侦探小说家往往是一个博学的人，要创造出优秀的探案往往需要多方面的知识，而犯罪的手法当中必须包含多学科的知识才能层出不同，甚至写一部小说中一个短短的篇目，得了解多个国家的风土民情和历史背景，还有渊博的地理知识。可以说，侦探小说的创作者有着丰富的想像力，深厚的文学功底以及包罗万象的知识库存，是其他作者所难以媲美的。
从爱伦坡写下第一部侦探小说，被誉为推理小说的鼻祖之后，推理小说经历了仅两百年的发展，也发生了许许多多的变化。在最初的阶段，推理小说是以欧洲为中心发展开来的，爱伦坡的作品在当时并没有得到很大的推广，所以“侦探小说鼻祖”这一称号并非广为人知。后来将侦探小说推向巅峰的是柯南道尔爵士，其塑造的那个叼着烟斗的大侦探夏洛克福尔摩斯，成为了脍炙人口的正义的勇敢的形象。自此侦探小说迎来了一片春天，阿加莎克里斯蒂，这个博学的女人成为了柯南道尔的最佳接班人，另一方面，随着印刷技术的普及及世界的一体化，世界各地逐步兴起了侦探小说，其中受影响最大的应该是日本，江户川乱步凭借笔下的明智小五郎形象，成为了日本推理小说的鼻祖。
之后推理作品的发展已经不再局限于以文字作为载体的，如漫画等，最盛行的应该算是日本。《金田一少年事件薄》、《推理之绊》、《名侦探柯南》、《侦探学园Q》等一系列经典的侦探动漫作品，不仅仅把主人公――侦探的年龄逐步下移至高中生甚至小学生，也把读者的年龄层次下移到低龄的小孩子，可谓是雅俗共赏。而作品的内容，从一开始的以一个职业侦探、成年人作为主角推广情节，逐步演变为业余的学生族作为主角，探案的性质，也由一开始主角为干探，案件自动找上门演变为以主角为中心，逐步发散开去发生案件，而且探案更日臻完美，犯罪手法，推理内容也比以前的缜密。
说了这么久，似乎推理作品界并没有中国的一席之地，不过我们留意荧屏，流传千古的包公断案，还有宋代法医宋慈所著的《洗冤录》等，都有着推理作品的成色在其中，不过我们更多地将他们看作是历史作品。据说，类似于侦探这个行当的职业在中国是最先有的，类似的文学记载也一定存在，说不定，中国也可以作为推理作品的发祥地呢！
最末，近年的推理作品又开始如雨后春笋那般层出不穷，现代的推理小说大体向着两个个方向发展，一个是保留着传统推理小说的笔法和思维，但是在案件中蕴含着更多的现代元素，如日本被誉为“亚洲柯南道尔”的侦探小说家的森博嗣，可谓是工科侦探作品一绝；另一派是在侦探的元素上加入惊栗的元素，但是部分作品或多或少已经颠覆了侦探小说的味道，而更着重于用惊栗的内容吸引观众的眼球，比如说丹布朗等的作品。而今，后一派似乎成为了时代的主流，而在本人的期盼中，更是希望朴素的推理作品能够占据更多的市场。时代在不断地发展，推理作品也在不断地发展，相信更多丰富多彩，优秀的推理作品将会呈现在我们的眼前！
